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任晓雯 新天地棋牌游戏小说是想象力的溢出,也是对语言的拓展

更新:2020-05-11 编辑:新天地棋牌 来源:新天地棋牌游戏 热度:7132℃

任晓雯 小说是想象力的溢出,也是对语言的拓展

《浮生二十一章》 作者:任晓雯 版本:北京十月文艺出版社 2019年5月

《好人宋没用》 作者:任晓雯 版本:北京十月文艺出版社 2017年8月

《阳台上》 作者:任晓雯 版本:文汇出版社 2013年3月

任晓雯的新作《浮生二十一章》很有特色。一是篇幅短,每篇只2000字左右;二是语言,用了不少文言。二十一章,二十一个上海普通人的漫长人生,要在如此短的篇幅中展现,对写作的要求极高。任晓雯的方法是在这些人生中找到 叙述支点 ,从而去繁就简,却不失细节。

至于语言,她想用仍具有生命力的文言增强叙述的沧桑感,以应和故事的调性。对于一个写作者,上述两项都是勇敢的尝试。

好的短篇会让人有刺痛感

新京报:《浮生二十一章》的每篇都很短,据写作此书的经验,篇幅对小说的写作会有哪些具体的影响?

任晓雯:对于小说而言,篇幅是决定性因素之一。同一个素材,写成长篇或短篇,构思方式完全不同。写短篇需要学会舍弃。

具体到《浮生》,篇幅的意义更是不同。《浮生》系列比常规短篇小说更短。在写作它们时,篇幅是唯一的前提条件。第一篇《浮生》磨掉整整三十天。写一个中年男人,有惊无险度过半辈子政治风浪。我的首要工作,是从一地鸡毛的人生里找出叙述支点——这个男人的懦弱。他被寡母压制,他受妻儿漠视,他夹起尾巴做人,皆源于懦弱。我据此挑选细节,又借细节抹去构思意图。毕竟,文字最终呈现人性的逻辑,而非作者的逻辑。

我继而意识到,这个中年人随波逐流的秉性,是很 中国 的。于是定下整个系列挑选人物的宗旨:个性明朗,境遇普遍。这与惯常的构思方式不同。在小说中,人物个性理应通过情境碰撞和一次次自由选择来呈现。但《浮生》没有迂回空间。两千字的人生,不得不剔除非常态。我让人物从最初开始,就粘连在社会图景里,让他们的年龄、出生、经历,尽可能参差。

这是在预定范围内,不得已而为之的方式。两千字的 故事性 是困难的。倘若缺乏戏剧冲突,容易成为流水账。如果放入戏剧冲突,则会成为故事会——这么短的篇幅,强调了冲突,就顾及不到细节。所以,为了出彩,我只能尽力把细节和语言做到极致。不是完全放弃冲突,而是试图用最平静的叙述流,通过细节去呈现。

新京报:你在写书中故事期间,还写了长篇《好人宋没用》。与长篇相比,短篇凝练,人物似乎也必须更鲜明,会不会担心这么短的篇幅,没有足够的空间展现人性中更复杂、幽微的层面?如何解决这一问题?

(责任编辑:新天地棋牌)

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